Martin's Blog

Udgangsmaterialet af musik, lyder støj begivenheder, der lyder (periodiske svingninger), støj (ikke-periodiske svingninger) i nogle støj (vibrationsfrekvens ændringer med statistisk normalt fordelt) og pop (impulsive, ikke-periodiske energikick uden tonale karakter). De er også naturligt forekommende base, der opstår, uden indblanding af mennesker, af mennesker men også skaber en frivillig og kan ændres i deres individuelle parametre.
Ved at ændre den grundlæggende frekvens udarbejdet en mærkbar og tydeligt beg.
Ifølge amplitude ændrer - gennem den resulterende justering af vekslende lydtryk - lydstyrken.
Den tidsmæssige forlængelse af den lyd begivenhed definerer tone varighed.
�*ndringer i den akustiske spektrum, såsom ændringer i frekvenser og harmoniske af konvolutten eller i særlig forbigående, indstilles tone farven indtryk.
Ingen af de parametre, der er uafhængig skal betragtes af de andre, i den bevidste kontrol af de enkelte størrelser er ved at opstå, at toner og lyde, i snæver forstand, materialer som viser bestilling principper, der kan anvendes til design af komplekst rum-tid strukturer : melodi, rytme, harmoni. Fra disse til gengæld i sidste ende vil føre til en kreativ proces af musikværker.
Ud over de rette akustiske materiale indeholder musik som den anden grundlæggende komponent i den åndelige ide, ikke - som det er form og indhold - som supplement til det materiale, men med det er en holistisk form. Fra undersøgelse af den åndelige tallet opstår tradition og historie. [34]

De mest almindelige beskrivelser af den tyske sprogforsker Kaspar von Stieler til sin ordbog, tyskerne og Fortwachs sprog stamtræ (1691) i leksikografi. Søgeord som kirkemusik, kammermusik og musikalsk underholdning blev uropført her. De forskellige forbindelser på de grundlæggende ord-musik i form af instrumentering (harmoni musik), funktion (film musik) eller teknologi (Serial Musik) tog sin oprindelse her. På dette tidspunkt skiftede også sproget, hvorfor ordet altid betydet musikken lyder fornuftig musik og nu endelig, at teorien konceptet Musica forskel. Som et yderligere bidrag til den terminologi, udviklet i Johann Gottfried Walther Musicalisches Encyclopedia (1732) en lang række definitioner såsom den historiske begreber og musica antica musica moderna eller etnologisk musica musica orientalis og occidentalis [33].

I de 16 Century syntes vilkår Musica og Musica Poetica reservata, som det tidligere navn for den nye ekspressive stil renæssancemusik, sidstnævnte som et udtryk for sammensætningen. etableret sammen med den nye møntsystem theoretica Musica Musica practica, og dette inden for en tredeling af antikke modeller. Han markerer også den første tilgange til en revurdering af komponisten, som tidligere havde været anset for teknisk dygtige "komponist" og i den sociale struktur er nu gradvist ved at blive en kreativ kunstner stiger.
De teoretikere i det 16. Century, ledet af Friedrich Wilhelm Marpurg, Jakob Adlung og Jean-Jacques Rousseau, der forfølges, dels den gamle skelnen mellem teori og praksis. De delte teorien i fire fag i akustik, kanoniske (læren om former og proportioner), grammatik (studiet af mellemrum) og æstetik, de delte praksis i komposition og udførelse, dvs produktion og reproduktion af den musikalske kunstværk.